Filmkritik: "Der Baader Meinhof Komplex": Kultureller Totalverlust

Filmkritik: "Der Baader Meinhof Komplex": Kultureller Totalverlust

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Die Schauspielerinnen Johanna Wokalek (v. links), Autor Stefan Aust, Martina Gedeck, Regisseur Uli Edel, Produzent Bernd Eichinger und Schauspieler Moritz Bleibtreu bei der Filmpremiere ihres Films "Der Baader Meinhof Komplex"

Bernd Eichingers “Baader Meinhof Komplex” banalisiert den Terrorismus auf denkbar raffinierte Weise.

So verständnisreich und gewaltarm einige Filmemacher von einst die RAF auch ästhetisiert haben mögen; sie versuchten dabei stets, den Motiven der Terroristen auf die Spur zu kommen - und sie sorgten damit für Gesprächsstoff. Nicht so Bernd Eichinger (Produzent), Uli Edel (Regie) und Stefan Aust (Buch/Vorlage): Sie jagen in ihrem “Baader Meinhof Komplex” (Filmstart: 25. September) verständnisarm und gewaltreich den Fakten hinterher - und machen einen sprachlos. Das Trio will der angeblichen Ästhetisierung des Terrors im Namen historischer Genauigkeit ein Ende bereiten - und ästhetisiert die Terroristen auf Kosten der historischen Redlichkeit. Es ist ein schlimmer, kapitaler Bankrott, ein kultureller Totalverlust: Dieser Film taugt nicht einmal als Einstieg in das Thema für den Hauptschulunterricht. Höchstens für einen Oscar.

Hauptschüler aber sollen mit dem “Baader-Meinhof-Komplex” auch gar nicht erreicht werden, eher die “Multiplikatoren” in den deutschen Redaktionsstuben (und über sie die breite Öffentlichkeit): Schönschreiber, Feuilletonchefs und Springer-Redakteure, die sich dem Thema seit jeher meinungsstark verschrieben haben - und die sich dann, flügelübergreifend, rechts wie links, am Thema müde dichteten. Heute verzehren sie sich in Hass und Selbsthass auf ihre Übertreibungen und Irrtümer, verwünschen die “bleierne Zeit” und sehnen sie weg, ihre intellektuelle Düsternis und eminente Strahlkraft, deren Fluchtpunkt die RAF als gewalttätiger Arm der Woodstock-Lümmel stets war. Diese RAF und mit ihr das Jahrzehnt der Nackten, Kommunarden, Maoisten, soll nun - persönlich, nachholend und breitenwirksam - zur Strecke gebracht werden: Darum geht es. Deshalb, nur deshalb, dürfen wir Andreas Baader und seiner Bande in den nächsten Wochen beim Morden zuschauen: Damit wir nicht mit uns selbst über diese widersprüchliche Zeit im Gespräch bleiben.

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Das alles ist zeitgeistgemäß, gewiss, schon im “Untergang” hat Eichinger die Komplexität der Ereignisse reduziert, Geschichte personalisiert, das Volk zu Statisten degradiert - und damit nachholend nationalkollektive Selbstzweifel zerstreut. Diesmal aber geht er noch einen Schritt weiter: Ließen sich hinter den letzten Tagen im Führerbunker die Kriegs-, Vernichtungs- und Terrorjahre davor zumindest erahnen, verdichtet sich das Dezennium 1967 - 1977 im “Baader-Meinhof-Komplex” zu einem zeitlos grauen Block, auf den die Kriminalgeschichte der RAF in umso grelleren Farben gepinselt wird, Das lenkt ab von den eigenen Irrungen und Wirrungen, von den unterdrückten Sympathien für Aufruhr, Revolution, Gewalt, das reinigt Seele und Nation, das erzeugt Stimmung, gutes Gefühl und Aufmerksamkeit, das schafft eine einzige, höhere, endgültige Wahrheit: Die RAF war eine Bande von Mördern. Und siehe da: Artig gratuliert der “Spiegel” seinem ehemaligen Chef Stefan Aust zur “Entmythologisierung” der RAF, während die FAZ in der Person Frank Schirrmachers mit der Terrorgruppe gleich lustvoll die 68er beerdigt: Aus die Maus, endlich Schluss mit Mao- und Marxismus-Kitsch, mit Heinrich Böll-Verblödung und Peter-Weiss-Wascherei, Vorhang zu und keine Fragen offen: einmal noch Eichinger gucken, einmal noch Aust lesen, das ist hier die Antwort. Ende der Geschichte.

Wie gesagt, der Film scheitert auf der ganzen Linie. Er ist nicht nur kein Beitrag zur kulturellen Selbstverständigung; er zeigt nicht nur kein Interesse am Stoff, den er zu erzählen vorgibt; er verhöhnt auch noch die Opfer. Zweieinhalb Stunden geht es ihm erkennbar nur darum, dass Stefan Aust über seine (!) Geschichte noch mal ein Tränchen verdrücken kann. Was inhaltlich nicht mehr ist als eine chronologische Rekonstruktion der kriminellen Spur der RAF und dramaturgisch changiert zwischen einem Aktenzeichen-xy- Einspieler und Guido-Knopp-TV (“Szene nachgestellt“), verharkt sich schließlich allein celebrity-ästhetisch, durch die handverlesene Schauspielschar, durch Moritz Bleibtreu (Andreas Baader), Martina Gedeck (Ulrike Meinhof) und Johanna Wokalek (Gudrun Ensslin), in unserem Gedächtnis. Eichinger schenkt den drei Terroristen, die sich in Stammheim so trefflich zu inszenieren verstanden, nicht nur frische, sympathische, eindrucksvolle Gesichter; er ikonisiert sie, post mortem, fürs Nationalgedächtnis: Was für ein Bombentrio!

Das reine Straßenbühnengeschehen des Bleibtreu-Terrorismus wird uns dabei als eine Art Film-Ploetz ins Hirn gepaukt: perfekt inszenierter Frontalunterricht mit originalen Peterwagen und Kajalstiftaugen, mit täuschend echten Haschichtüten und Mustertapeten - und mit einem Dutschke-Klon, der im Audimax wie gestern “Ho-Ho-Ho-Chi-Minh” skandiert. Die Daten und Taten werden aktenkundig erzählt, mit archivarischem Stolz in Reihe gebracht, mit Pressefotos und Tagesschau-Schnipseln überblendet: der sterbende Ohnesorg vor dem VW-Käfer…, der junge Boock, der zur scharfen Ensslin in die Wanne steigt…, der Blumenstrauß, mit dem sich Susanne Albrecht bei den Pontos Einlass verschafft… - das alles reiht sich zu einer Digitalkopie der terroristischen Bildergeschichte, ganz analog zu der, wie sie sich den Zeitgenossen vor drei, vier Jahrzehnten darbot - mit dem Unterschied, dass sie heute, als Roadmovie der Baader-Meinhof-Clique in Zeiten der Pendlerpauschale, als Homestory der Stammheim-WG in Zeiten der Schwulenehe, notwendig aus der Zeit fällt. Keine Frage: Eichinger, Edel und Aust wollen die Bedingungen, aus denen der Terrorismus hervorgegangen ist, nicht verstehen.

Und so wird der Terrorismus im “Baader-Meinhof-Komplex” dreifach banalisiert, auf denkbar raffinierte Weise: politisch korrekt als Film übers Töten, für das es keine Gründe gibt und kein kulturelles Klima; journalistisch qualifiziert als gründlich recherchierte Faktenreihung, die den Blick auf die Umstände willentlich verstellt; cineastisch professionell als rasante Bonnie-und-Clyde-Travestie, die aus realexistierenden Terroristen nachträglich fiktive Helden macht.

Dass Eichinger, Edel und Aust damit den Zeitgeist ausbeuten, ginge ja noch hin, Aber dass sie hinter dem Vorhang ihrer Kriminalgeschichte, Schnitt für Schnitt, ein wichtiges Stück deutscher Zeitgeschichte verschwinden lassen; dass sie mit ihrer detailgenauen Spurensicherung, Szene für Szene, jedes aufklärerische Interesse dementieren; dass sie mit ihrer Ästhetisierung der Terroristen als schießwütige Mördercombo, Bild für Bild, die Gefühle der Angehörigen der Opfer aufwühlen - das ist schlicht unverzeihlich.

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