Deutsche Auktionshäuser: Gute Geschäfte

Was soll’s. Die deutschen Mittelständler fühlen sich wohl in ihrer Nische, die Geschäfte gehen gut. Das Auktionsvolumen von Grisebach hat sich von 26,4 Millionen (2000) über 47,8 Millionen (2007) auf rund 56 Millionen Euro (2015) dynamisch entwickelt, auch über die schwierigen Krisenjahre hinweg. Analog zum Umsatz, sagt Geschäftsführerin Micaela Kapitzky, hat sich „auch die Zahl der Bieter seit 2000 mehr als verdoppelt“.

Das gleiche Bild bei Lempertz: Seit 30 Jahren, berichtet Henrik Hanstein, habe es „ständig steigende Umsätze“ gegeben, „allenfalls mal Stagnation“. Auf gut 26 Millionen Euro beziffert Hanstein die Erlöse des ersten Halbjahrs 2015 – ohne die Schmuckauktion Ende Juli in Monte Carlo, die noch einmal 9,1 Millionen Euro erbrachte. Auch Robert Ketterer, Inhaber des Münchner Auktionshauses, spricht von einer „stabilen Wertentwicklung“. Ketterer hat eine „Delle“ wahrgenommen Anfang der Neunzigerjahre, als er das Haus mitten in der Kuwaitkrise von seinem Vater übernahm. „Seitdem sind wir kontinuierlich besser geworden“, so Ketterer – vor allem durch eine Konzentration des Angebots auf klassische Moderne und Gegenwartskunst.

Auch in der Dotcom-Krise 2001, als die Objektakquise „extrem schwierig“ wurde, weil sich die Sammler mangels alternativer Wertanlage nicht von ihren Stücken trennen wollten, habe Ketterer „einen starken Aufschwung genommen“. Und in der Finanzkrise seien die Preise „durch die Decke gegangen“. Ketterer verbuchte mit Bildern von Emil Nolde und Max Pechstein Rekordzuschläge von 2,5 und 3,5 Millionen Euro. Grisebach erlöste für die Rüstungsphantasien von Adolph Menzel 3,3 Millionen.

Der geheime Kunstschatz der WestLB-Nachfolgerin

"Gartenbild" von August Macke Quelle: Creative Commons

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Bisher hielt die Erbin der WestLB ihre Kunstschätze vor der der Öffentlichkeit geheim. Nach einem Bericht der Rheinischen Post wird jetzt erstmals der gesamte Umfang der Kunstwerke im Portigon-Besitz bekannt – insgesamt rund 400 Werke. Ihr Gesamtwert wird auf einen dreistelligen Millionenbetrag geschätzt. Zur Sammlung gehören etwa Werke der klassischen Moderne wie etwa ein „Gartenbild“ von August Macke.

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Im November versteigerte das Land Nordrhein-Westfalen in New York zwei Warhol-Gemälde aus Beständen der Westspiel-Gruppe für über 120 Millionen Euro und musste dafür Kritik einstecken. Auch der Portigon-Sammlung könnte eine Privatisierung bevorstehen, bisher ist unklar, was mit ihr geschieht.

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Ansicht Konstantinopels von Paul Signac Quelle: Creative Commons

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Laut einer bislang geheim gehaltenen Inventarliste des Finanzministeriums NRW sind neben August Mackes „Der Macke'sche Garten“ auch Werke wie Joseph Beuys „Selbstporträt“ und „Rechtecke versetzt“, Max Bills „Felder aus acht Farbgruppen“ und „Stab“ oder Sigmar Polkes „Widder im Vollmond“ eins bis vier Teil der Portigon-Kunstsammlung. Zu den Werken der klassischen Moderne in der Portigon-Sammlung gehören auch eine Ansicht Konstantinopels von Paul Signac (Bild) und das „Rote Haus“ von Gabriele Münter. Die Portigon-Rechtsvorgängerin WestLB hatte die Werke in den Sechziger und Siebziger Jahren erstanden.

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Stierlitographie von Pablo Picasso aus einer anderen Sammlung Quelle: dpa Picture-Alliance

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Wie RP Online herausfand, ist auch die „Frau im Profil“ von Emil Nolde Teil der Portigon-Sammlung, ebenso „Zwei Mädchen“ von Hans-Peter Feldmann, das „Working Model for Stone Memorial 1961“ von Henry Moore, Robert Rauschenbergs „One more and we will be halfway there„ und „6 Anordnungen von Farben“ von Gerhard Richter. Auch der hoch gehandelte Fotokünstler Wolfgang Tillmans steht auf der Inventarliste, ebenso Künstler der Düsseldorfer Fotoschule wie Thomas Struth oder Candida Höfer. Auch einige Stierlithographien aus der berühmten Serie von Pablo Picasso (wie hier aus einer anderen Sammlung) gehören der Portigon.

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Dreiergruppe von Säulen von Max Bill Quelle: Creative Commons

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Zur selben Zeit erstand die damalige WestLB auch eine Gruppe von abstrakten und konstruktivistischen Kunstwerken, darunter Arbeiten von Max Bill. Der Künstler ist etwa für die Dreiergruppe aus Bildsäulen (Bild) vor dem Mercedes-Benz-Museum in Stuttgart verantwortlich. Portigon besitzt zudem Arbeiten von Morris Louis, Victor Vasarelys, Reliefs von Jan Schoonhoven, und Plastiken von Nicolas Schoeffer.

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Ein großer Teil der Portigon-Sammlung besteht aus zeitgenössischer Kunst von 1960 bis heute, darunter sind Werke von Nachwuchskünstlern der Düsseldorfer Kunstakademie. Angesehene deutsche Künstler wie Joseph Beuys (Bild) sind vertreten, ebenso wie Imi Knoebel, Gotthard Graubner, die Zerokünstler Uecker, Piene, Mack und Luther, Isa Genzken, Hans Peter Feldmann und Katharina Grosse.

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Hilla Becher (l.) und Bernd Becher im Museum K21 in Düsseldorf Quelle: dpa-dpaweb

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Einen vierten Schwerpunkt der Kunstsammlung macht die zeitgenössische Fotokunst aus, sie ist ebenfalls eng mit der Düsseldorfer Kunstakademie verknüpft. Die international geschätzten Fotokünstler Bernd und Hilla Becher haben mehrere Generationen junger Nachwuchskünstler unterrichtet. Hier sieht man die Professoren im Museum K21 in Düsseldorf.

Bild: dpa-dpaweb

Die Gründe für die anhaltende Hausse des Kunstmarkts sind komplex. Neben den individualpsychologischen Motiven – Distinktionsbedürfnis und Wunsch nach Selbstauszeichnung – spielt eine ganze Reihe von neuen Aspekten eine Rolle, die soziologisch noch nicht aufgeschlüsselt sind, sich aber wechselseitig bedingen und verstärken: erstens die schiere Ubiquität von zeitgenössischer Kunst im öffentlichen Raum, auf Messen und Kunstbiennalen, in Galerien und immer neuen (Privat-)Museen.

Zweitens die scheinbare Transparenz des Kunsthandels, die Sichtbarkeit und Vergleichbarkeit von Künstlern, Werken und Preisen im Internet. Drittens die Objektivität von Auktionsergebnissen: Sie sind der „öffentliche Beweis“, sagt Grisebach-Geschäftsführer Florian Illies, „dass ein bestimmtes Kunstwerk einen bestimmten Marktpreis hat“. Viertens schließlich die „Demokratisierung“ des Auktionsgeschäfts durch den gezielten Abbau von Schwellenängsten sowie durch laufend neue Angebote für Inhaber schmalerer Portemonnaies (Lithografien, Editionen) und verbreiteter Spezialinteressen (Fotografie).